清晨的木香，往往比钟声更早唤醒一座工坊。灯光落在金丝楠木的纹理上，像把时间铺成一条缓慢流动的河：深浅不一的金线在木肌里闪烁，仿佛古木自带的光。雕刻台前，杨义光俯身凝视那一枚圆形木胎——原本停留在宣纸上的“福”，此刻要在木上起势、落刀、成形。
当第一道刀锋切入木面，纤维细屑轻轻翻起，那一瞬间，书法的呼吸被“听见”了：墨迹里的提按、顿挫、转折，变成了木纹中的起伏与阴阳;笔锋里常说的“藏锋”“露锋”，在木雕里对应着“藏刀”“露刀”。它不是简单的“刻字”，而是一场从二维到三维的再创作，一次从“看得见的线条”到“摸得到的气韵”的转换。
一场授权背后，是两门艺术的同频相遇
此次合作的源头，来自书法家张松先生对作品的版权授权：将《百岁猴寿》《圣鸟福》《禅》三件书法作品的著作版权，授权给成都善乐木雕艺术品有限公司的杨义光先生，用于木雕艺术品创作、文创与文旅产品开发，并允许其围绕木雕式产品进行外观专利与商标使用。授权书上清晰写明期限自2025年5月20日起，以长期合作的方式为“书法—木雕”跨界打开稳定通道。
这份授权的意义，并不止于“合法使用”。它让书法的原创性得以被尊重，让雕刻的再创造有了明确边界：书法保留“精神原型”，木雕承担“立体呈现”。从此，“福”不再停在纸上，而能走进空间、走向生活，成为可收藏、可展示、可传播的文化符号。
张松先生的鸟虫体“福”尤具辨识度：线条里兼有古意与灵动，似鸟似虫、似飞似栖，字形本身带着图腾般的象征性。它对雕刻提出极高要求——既要保留古文字的拙朴，又要让笔意里的飞动感在木上成立。杨义光选择以金丝楠木来承载这一“福”，正是看中了材质的温润与沉静：楠木能压住“福”的气场，也能托住“福”的雅度，让作品不浮、不躁、耐看、耐品。
杨义光的根雕路：把“朽木”雕成“有魂之物”
很多人认识杨义光，源于他在根雕与木雕领域长期积累的口碑。公开报道中，他被称为“中国民间艺术大师”“工艺美术专家”，并以木雕非遗传承相关身份活跃在行业与展陈之中。
他的履历带着典型的“匠人迁徙史”：1971年生于江西广丰，自幼喜木艺，1988年拜故乡艺人毛继水为师学习篆雕，后又师从中国工艺美术大师郑国明，在造型与雕刻体系上不断深化。
这条路走得不轻松，却很扎实——从刀法到审美，从材料到结构，从“会雕”到“会用木头说话”，一步一步把技艺磨成了气质。
他创办的企业“成都善乐木雕艺术品有限公司”，工商信息显示成立于2017年6月21日，法人代表为杨义光。
企业的存在，不只是“卖作品”，更像一座连接传统工艺与当代市场的桥：让木雕从作坊走向展览，从单件走向系统开发，从“孤品审美”走向“文化产品”。
在一些媒体报道里，“善乐木雕”曾从乐山基地发展到成都三星镇，后来又落脚洛带古镇，杨义光希望在更具文旅氛围的场域里，让木雕与大众发生更自然的相遇。
这种选择背后，是他对木雕传播路径的判断：木雕若要活在当下，必须走出“只在圈内流通”的窄门，进入城市与人群，让更多人看见、触摸、理解。
“福”从纸上起飞：鸟虫书的立体转译，是一次难度极高的创新
在这次《金福》的创作中，最难的并非“刻得像”，而是“刻出气”。
鸟虫书最迷人的地方，在于它的线条具备“生物性”：像羽翼掠过、像虫行蜿蜒、像风在草间转身。书法的笔触有浓淡枯润、有虚实开合，一旦进入木雕，若处理不当，极容易变成“僵硬的符号”，失去飞动的灵魂。
杨义光的处理方式，近似“以刀为笔”：
用深浅变化模拟墨色层次：重墨处厚实、饱满、压得住气;飞白处留出呼吸，让线条不至于死黑一片。
用起伏结构复现提按节奏：笔锋的顿挫，在木上转化为“微隆—骤落—再起”的连续脉冲。
用留白保留“书法的风”：鸟虫体的空灵感很重要，刀不贪，线不堵，才能让“福”的气场从木面上升起。
尤其值得一提的是他对“笔意回旋”的捕捉：鸟虫体“福”里某些旋转式的大弧线，在雕刻中若只追求光滑，会失去力量;若追求力量又容易粗糙。杨义光选择在弧线末端做“收锋式的渐薄”，让线条在视觉上有回旋余韵——像风停之前的最后一次摆荡。这样一来，“福”不再是端坐的字，而像一只在金色圆天里盘旋的玄鸟，带着古老祝愿，落在人间屋檐。
当作品完成，人们看到的已不是“一个字”，而是一种“形象”：它有羽、有势、有回响。书法家的“象法”，被雕刻家接住、放大、立体化——这便是合作的价值：一人给出精神原点，一人把原点推向更辽阔的空间。
从神兽到飞禽：杨义光的“题材系统”与根雕审美
如果把杨义光的创作脉络放长，会发现他并不局限在单一题材。他常以动物意象入木：犀牛的力量、鹰击长空的凌厉、龙的东方想象……这些形象背后，是他对“民族审美密码”的长期体会——木雕若要打动人，必须同时具备“形的准确”和“神的象征”。
在报道中，他曾以作品捐赠的方式进入公共文化空间，例如向乐山市美术馆捐赠雕塑《乐山大佛》，强调艺术收藏与城市文化建设的联动。
这类事件让人看到，他并不把木雕只当成个人技艺展示，而愿意让作品参与更大的文化叙事：艺术与城市、技艺与公共审美之间，仍有很多空间值得打开。
而“善乐木雕艺术馆”相关报道也呈现了一个更系统的愿景：它不只是陈列空间，还试图把木雕、非遗佳作、文创、拍卖、研讨等模块串联，形成一个可以持续生长的文化场域。
对于当代木雕而言，这样的“系统化表达”很关键——它让木雕从“作品”走向“文化生态”，让匠人的刀法与当代传播机制对接，扩大传统技艺的社会可见度。
让人感动的地方：他们把“福”做成了可以被时代带走的东西
《金福》最打动人的，并非华丽，而是一种诚恳：对传统的诚恳，对合作的诚恳，对时间的诚恳。
在今天，“福”常被写在春联上、印在红包上，变成快速消费的符号;而在张松与杨义光的合作里，“福”被重新“慢下来”——回到象法的根、回到刀法的魂、回到材质的温度。金丝楠木的沉稳，让祝愿有了重量;鸟虫书的灵动，让祝愿有了飞翔的形状。
更重要的是，这份作品背后还有一种当代意识：通过版权授权与产品开发机制，让传统书法与传统木雕不再是各自孤立的“非遗岛屿”，而是可以握手、可以共创、可以走向市场的文化共同体。
当“福”从纸上走到木上，从木上走向文旅与文创，它就拥有了更长的生命线——它不再只是被欣赏，它还会被使用、被传递、被记住。
尾声：一枚“福”，照见的是文化的延续方式
在工坊里，杨义光常说一句话：木头有木头的命，人要做的，是把它的命“唤醒”。
这句话放在《金福》上，尤为贴切。金丝楠木的年轮里藏着岁月，鸟虫书的线条里藏着文明。张松先生以笔写下祝愿的原型，杨义光以刀把祝愿安放在现实。两种古老技艺在同一件作品里相遇，像日月同辉，也像一条河找到另一条河的出口。
当你站在这枚《金福》面前，会产生一种奇妙的安定感：
它像一面金色的镜子，把人心里最朴素的愿望映出来——家宅平安，身心安稳，事业顺遂，福运绵长。
而这一切，并非凭空降临，而是由一笔一刀、一年又一年、一次次打磨与坚持，把“愿望”做成了“可以握在手里的真实”。
这或许就是当代“福文化”最有力量的表达：
让祝愿落地，让传统生长，让艺术可亲，让匠心可敬。
杨义光木雕作品欣赏
作者杨义光介绍：
杨义光1971年生于江西广丰，偏爱中国传统木雕，1988年开始篆雕生涯。艺术有如"蜀道之难难于上青天"而学无止境，为追求"藏魂于天然~纳灵于神工"艺术境界而走向四川考察千年古沉木，用传统工艺造就"化腐朽为神奇"，进行艺术雕刻，使古沉木得以"变废为宝"而重生!
作品展<<世纪花果蓝、华厦魂、友谊满天下、犀牛--版权作品>>荣获特等奖;<<醉八仙、古典雕花大书台绵阳风光、苏东坡、御品人参、多子多福多寿、至尊、天下第一参、鹰击长空、人生有福>>荣获金奖;<<十二生肖线香插>>蒸获银奖:<<乐山大佛乐和祥瑞>>版权作品荣获金奖
2015年7月<<乐山大佛>>作品新闻报导出版
2017年3月作品展<<文化旅游嘉年华>>特别贡献奖
2018年3月作品人选<<十九大直通两会>>出版
2018年11月<<民企力量>>出版
2018年9月作品载入<<辉煌中国艺海魂>>出刊
2019年8月作品载人<<艺海同舟>>出版
2020年<<民族艺术>>4月刊出版
2020年6月授予<<非遗(木雕)高级传承师>>
2020年6月中国民族建筑研究会聘请为<<客座教授>>
2020年7月<<新华网>>出版
2020年7月<<美中时报>>出版
2020年9月人选<<匠心中国>>封面人物出版
2021年2月<<犀牛>>版权作品新闻发布出版
2021年3月国家级期刊<<商业文化>>签约艺术家报导并授予证书
2021年4月特邀<<走近大国崛起的开拓者>>特刊出版
2021年12月中国未来研究会科技未来研究分会聘请为第四届<<理事>>
2022年1月作品被"文化强国-让中国艺术走向世界"人选为<<当代木雕艺术大使>>并获得十国驻华大使馆英文点评与签名
2022年5月<<全国十大木雕工艺商家>>评选荣获二等奖
2023年3月人选<<奋进中国>>封面人物出版
2023年4月荣获高级<<特约艺术评论员>>人库证书
2023年5月荣获新时代非遗文化传播大使<<中国木雕非遗传承人>>荣誉证书
2023年8月荣获<<中国非物质文化遗产传承人>>荣誉证书
2024年5月荣获<<中书国画>>名家艺术中英文报道
2024年7月荣获<<中国非物质文化遗产保护创新奖>>与<<中国非物质文化遗产教育推广奖>>荣誉奖杯与新闻报道
2025年5月20日荣获<<中国书画>>名家风采发布并报道作品深受各界人士的喜爱和收藏!
中国民间艺术大师
中国工艺美术专家
中国木雕非遗传承人
中国非遗(木雕)传承师(高级)
中国民族建筑研究会书画艺术专业委员会(客座教授)
中国工艺美术师(高级)
文化强国-让中国艺术走向世界(当代木雕艺术大使)
一带一路文化旅游促进会(名誉理事)
特约艺术评论员(高级)
国家级期刊(商业文化)签约艺术家
四川省根雕艺术大师
四川善乐木雕艺术品有限公司董事
四川省根雕奇石协会常务理事。
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